工艺美术巨匠汪寅仙是花货巨匠，她对紫砂花货的创作有很多独到的经验，以为一件完美的紫砂花货，必需有完美的创作构思，公道的原料配制，精细的制作技艺以及土与火的艺术等过程，这是一个紫砂艺术工作者必需把握的，缺一不可。在创作构思时，她首先从形式、精神、姿态、气魄、韵律、制技等总体上追求艺术效果。如设计以竹为题材的作品，首先要考虑它的表现形式是圆竹仍是方竹或佛肚竹，必需捉住它的形象特征和生长规律，将其变化成壶的造型，表现竹的秀气气质，富有挺秀的形式美，然后嘴、錾、盖、的处理，既要生动天然，又要匀称平衡与壶体协调一致，不落俗套，可将竹叶的洒脱飘逸用紫砂独占的琢挡手法点缀在壶的主视面上，把天然的景象更加集中地描绘在壶艺之中，增强情趣和魅力。如设计以梅为题材的作品，应具有冰肌铁骨之势，或梅花疏影横斜富有傲霜斗雪的精神气质。如设计以松、柏为题材的作品，就有精壮老横生、松柏苍翠，富有生命的魄力。如以桃为题材，不仅要表现桃的苍劲，枝蔓和桃叶气愤但愿盎然，而且要求有饱满的花果来反映桃的生命和活力。在详细做法上，又必需留意到整体和局部的关系，整体是指主体的形象具有气魄和神态，局部是指嘴、凿和盖、的及其装饰的协调同一，生动别致，融为一体。局部的装饰又必需符合作品的整体效果。重点的装饰必需放在视线中央。在疏密的关系上，要多而不繁，可密不透风，可疏可走马，或以简驭繁等形式。只有这样，才能使作品完美精致。
紫砂花货茶壶的表现首先得力于紫砂原料良好的可塑性。跟着紫砂品种的拓展，表现的题材面越来越广，紫砂泥料质感的特殊表现力，有了更为丰硕的展现，既可表现能够乱真的竹质、木质、石质、铁质、瓜果质、布质、皮质等不同类型的器物，也可以表现龟鳖虫鱼等仿生仿真的塑器。但是做一件好的花货，除要有纯熟的成型手法外，还得注意一些枢纽的工艺技巧。汪寅仙归结说：
首先，不同光彩的紫泥原料有着不同的收缩率，在烧窑时，它的吃火度也有差异，如在制作过程中不能把握它的特性，作品就会出毛病，或是达不到预想的效果。
第二，在制作一些造型比较特殊的紫砂一如带有长嘴或是提梁的壶时，在烧成时很轻易变形。要防止这个缺点，首先不仅要在制作过程中留意贴附部门力点的分布，还要在半成品的晾干过程中把握枢纽，坯体要放置平稳，以阴干为宜，不可曝晒，俗话说“三分做，七分晾”，就是说明了坯体干燥过程的重要惶。
第三，好的窑具也是保证作品完好的重要因素。如体积比较大的壶，在烧窑时必需配上垫圈或座予，一是保证壶底的平整，二是使烧窑时壶的底部可透风、以防炸裂。另外，如烧制桃杯，因为它满身都是薄巧的桃叶，杯口又是敞开的，桃梗的高度又超过杯口，因此桃杯入匣时不能正放，也不能覆烧，所以每次烧窑时都必需配制架座，这样可确保杯子的口形平整，又保证烧成时的平稳。
